Coups de coeur

  • Départs de feu

    Olivier Cadiot

    Coup de coeur

    Départs de feu d’Olivier CADIOT aux éditions P.O.L.

    Les éditions P.O.L. continuent leur route littéraire et non du roman après le décès
    de leur fondateur. 

    Olivier Cadiot en serait une des figures de
    proue, un « historique » si l’on préfère, fidèles d’entre les fidèles depuis
    sa première publication en 1988 soit 5 ans après la naissance des « Paul
    Otchakovowsky Laurens » que nous sommes encore nombreux à
    écorcher le nom, lui-même considérant plus simple un acronyme plus seyant à l’oreille - voilà ce que c’est que d’avoir des origines moldaves.


    Olivier Cadiot donc et son Art poétic’ de 1988 qui le définissait d’emblée et qui 37 ans
    plus tard continue d’affirmer son hybridation résolue et la sensation d'une écriture rapide comme un torrent avec l’ivresse de partir vers nulle part et avec la certitude d’y trouver un sens.


    Cadiot Olivier, également auteur de Futur ancien fugitif (1993), du Colonel des zouaves (1997) et du
    Retour définitif et durable de l’être aimé (2002) (dont l’auteur de ces lignes s'est
    senti immédiatement proche) demeure un inclassable essentiel, une
    sonde experte de l’âme humaine, la sienne et toutes les autres, considérant que l’expérience
    d'une vie est toujours à faire et à dire : unique, incertaine, palpitante.


    Alors comment résumer Départs de feu ? Bien habile qui y parviendrait. Il s’agirait
    d’accompagner cet art de l’écriture qui mène à un paysage de sensations et de souvenirs dispersés dans le temps. L’utilisation du journal comme procédé quoique fantasque demeure pour autant précis, il consigne les élans
    d’un homme quelque peu déboussolé par des connaissances acquises au gré de ses
    voyages, de ses rencontres et des époques.

    Citons-le !

     

    « C’était une vraie forêt, cette forêt. Et le bungalow était introuvable.
    On voit de loin un type assis sur le talus.
    C’est rare de voir quelqu’un assis dans l’herbe tout seul à ne rien faire.
    C’est Stanley et Livingstone, je lui dis en riant.
    Ça va ?
    Vous avez l’air tourneboulé.
    Vous devez avoir vraiment chaud habillé comme un oignon comme ça. Même si
    c’est l’hiver ici en plein été.
    Attendez, je lui dis. Ne vous déshabillez pas quand même si vite, on n’est pas à
    la presse.
    C’est intrigant quand même de voir un type dans cette situation.
    Il ne se repose pas.
    On dirait un promeneur... un randonneur ne resterait pas là en train de fixer
    l’herbe. Un sportif ?
    C’est impossible, un vrai sportif, c’est quelqu’un qui, attendant au feu rouge,
    avant d’arriver au parc, court sur place, ouf, ouf.
    Alors vous voulez écrire ? Il me demande comme ça.
    Oui, je lui réponds, bien sûr.
    Ça tombe bien, il me faillait un disciple. Je suis tellement triste, ça va me faire
    du bien, je ne sais pas ce que j’ai à être triste comme ça. Ce n’est pas la peine

    de tortiller du cul, je suis vraiment triste.
    C’est vrai, on dirait que c’est éternel ici ? Non ?
    Une sorte d’éternité ?
    L’inoubliable.
    Quelque chose survit au passage du temps.
    Tout conspire.
    Au moment de mourir, on peut se dire que tout ce qu’on a fait contient aussi ce
    qu’on a pas fait.
    C’est formidable non ?
    Ça ne veut pas dire refuser de faire une chose pour en accepter une autre.
    C’est le contraire : le non-fait s’infuse dans le fait.
    Ce que tu as fait contient plus que ce que tu fais.
    Donc aucun regret.
    Alors pourquoi je suis si triste ? La seule chose qui ne peut pas être détruite,
    c’est la puissance de vie.
    Vous l’avez cette puissance, mais oui, ne vous inquiétez pas, je lui dis
    gentiment.
    Je vous appelle George.
    Ça vous va ?
    Ça me simplifie.
    Je vous passe sous silence les longs mois passés avec ce poète des bois. Au
    début, j’ai marché avec lui complètement. »

    Francois

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    Laura

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    Leur rencontre a  lieu à la sortie d’un film ce qui tombe plutôt bien car ils en sont deux inconditionnels. Elle s’appelle Florence, lui Pierre. Tout cela semble avoir été mille fois dit et cela est vrai mais cela n’empêche pas de recommencer mille fois encore l’histoire tout comme on peut revoir mille fois un film. Ce qui est le cas pour ces deux-là. Elle et lui, c’est aussi deux acteurs Deborah Kerr et Cary Grant en 1957, jouant un film d’amour (manqué). Voilà ce qui va réunir Florence et Pierre et l’on comprendra plus tard combien Florence est  une adepte des « décisions difficiles ». Il n’en faudrait pas plus sauf que le point de vue de Florence se considère mieux à l’aune des années qui la sépare de Pierre, à peu près vingt ans. Mais ce serait sans compter un antécédent qui s’est déroulé à Vienne en 1974 lorsque la jeune Florence rencontra Egon Dartman vieil auteur autrichien dans le cadre de ses études. Partant de ce que Pierre apprendra de ce qui se passa dans la vie de Florence cette année-là, l’attitude des deux personnages est précieux. Notre époque où les sentiments narrés dans ce roman sont si rares sert la construction miraculeuse du livre. En effet, Jean-pierre Montal échafaude  un excellent portrait  des moeurs contemporaines et où l’écriture brille sans forcer.

    Francois

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    Anaëlle Jonah, dans ce premier roman magistral, nous immerge dans cette période mal connue de notre Histoire. Nous suivons le destin d'une fratrie dont font partie Marie-Thérèse et son frère Joseph. D'abord placés dans un foyer, ils se retrouvent dans une ferme isolée, et comprennent rapidement ce que l'on attend d'eux. Ici, pas d'école, mais un travail forcé dans les étables et les travaux domestiques. Dans cet enfer sur terre, Marie-Thérèse et son frère trouvent refuge dans leur amour mutuel, à travers lequel ils essaient de conserver leur âme d'enfant. Ils se créent un monde, mais aussi une cachette bien réelle dans une petite cabane non loin de la ferme.

    Le roman alterne ces années de violence et le temps présent. Marie-Thérèse est désormais une dame âgée, et revient avec sa fille sur l'île de la Réunion, à la recherche de cette partie d'elle-même déchirée par la vie.

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